Основы художественного проектирования изделий из кожи: Учебное пособие для вузов

Рассмотрены вопросы художественного проектирования изделий из кожи с учетом требований промышленного производства. Изложены история создания и принципы художественного оформления изделий из кожи, даны их классификация, конструкции моделей. В отличие от 1-го издания (1975 г.) в книге приведены сведения по прогнозированию моды, структурному моделированию. Для студентов вузов легкой промышленности.

• О книге
• Предисловие
• Раздел первый. Происхождение и развитие изделий из кожи
  • Глава 1. Функции изделий из кожи
    • § 1. Роль изделий из кожи в костюме
    • § 2. Обувь
    • § 3. Пояса
    • § 4. Перчатки
    • § 5. Сумки
  • Глава 2. Развитие форм народных изделий из кожи
    • § 1. Сумки
    • § 2. Обувь
  • Глава 3. Развитие форм городских изделий из кожи
    • § 1. Египетская обувь (X-IX вв. до н. э.- VI в. н. э.)
    • § 2. Древнегреческая обувь (XI-I вв. до н. э.)
    • § 3. Древнеримская обувь (VI в. до н. э.- V в. н. э.)
    • § 4. Византийская обувь (IV-XV вв.)
    • § 5. Обувь раннего средневековья (IX-XI вв.)
    • § 6. Обувь готического периода (XII-XIV вв.)
    • § 7. Изделия из кожи периода ренессанса (XV-XVI вв.)
    • § 8. Изделия из кожи периода барокко (XVII в.)
    • § 9. Изделия из кожи периода рококо (XVIII в.)
    • § 10. Изделия из кожи XIX в.
    • § 11. Костюм XX в.
• Раздел второй. Теоретические основы художественного проектирования изделий из кожи
  • Глава 1. Терминология современного художественного проектирования
  • Глава 2. Теория проектирования изделий из кожи для промышленного производства
  • Глава 3. Роль художника в процессе художественного проектирования изделий
  • Глава 4. Основные положения методологии художественного проектирования
    • § 1. Этапы проектирования
    • § 2. Функция вещи как предмет исследования при художественном проектировании
  • Глава 5. Синтез формы и формообразование
    • § 1. Понятие о форме
    • § 2. Базовая форма
    • § 3. Структура формы
    • § 4. Тектоника формы
    • § 5. Процесс развития формы
  • Глава 6. Гармонизация формы
    • § 1. Понятие о гармонии
    • § 2. Принципы связи элементов костюма
• Раздел третий. Композиция как средство и язык художественного проектирования
  • Глава 1. Костюм как вид информации
    • § 1. Знаковость и символика в костюме
    • § 2. Роль линий и площадей в восприятии художественной формы
    • § 3. Иллюзорные свойства линий и площадей
  • Глава 2. Роль цвета и тона в художественном проектировании
    • § 1. Цвет - элемент композиции
    • § 2. Психологическая функция цвета
    • § 3. Общественная функция цвета
    • § 4. Цвет обуви как части костюма
  • Глава 3. Роль фактуры и материала в художественном проектировании
    • § 1. Фактура - элемент формы
    • § 2. Оформление поверхности материала
  • Глава 4. Средства воплощения замысла в эскизе
• Раздел четвертый. Особенности проектирования обуви и кожгалантерейных изделий некоторых ассортиментных групп
  • Глава 1. Классификация современной обуви
  • Глава 2. Обувь для детей
    • § 1. Факторы, обусловливающие проектирование обуви для детей
    • § 2. Цвет и материал в обуви для детей
    • § 3. Пинетки и гусарики
    • § 4. Детская обувь для дошкольного возраста
    • § 5. Обувь для школьников
    • § 6. Девичья и мальчиковая обувь
  • Глава 3. Женская и мужская обувь
    • § 1. Домашняя обувь
    • § 2. Повседневная обувь
    • § 3. Модельная обувь
    • § 4. Производственная и специальная обувь
    • § 5. Спортивная обувь
  • Глава 4. Перчатки и сумки

Источник:
Козлова Т.В. 'Основы художественного проектирования изделий из кожи: Учебное пособие для вузов' - Москва: Легпромбытиздат, 1987 - с.232