предыдущая главасодержаниеследующая глава

§ 8. Изделия из кожи периода барокко (XVII в.)

Барокко (странный, причудливый) - главенствующий стиль в европейском искусстве XVII в. Барокко - динамический, аффектированный стиль, которому свойственны театральность, фееричность, иллюзионизм. Он утвердился в эпоху расцвета мануфактурного производства и одновременного усиления феодально-католической реакции. В то же время он отразил новые представления о единстве, безграничности, многообразии и вечной изменчивости мира. В изобразительном искусстве преобладают виртуозные декоративные композиции религиозного, мифологического и аллегорического характера. Для барокко характерно стремление к взаимодействию различных видов искусства, образованию монументально-декоративного единства -- ансамбля.

Городской ансамбль, улица, площадь, парк, усадьба стали пониматься как организованное, развивающееся в Пространстве целое.

Для всего стиля барокко характерны показ богатства, исчезновение конкретной формы, т. е. состояние неустойчивости, наполненность произведений внутренним драматическим напряжением. Каждая отдельная деталь в художественных произведениях так подчинялась целому, что терялась не только ее самостоятельность, но и индивидуальность.

В костюме исчезла натуральная линия; на смену одежде, следующей естественным пропорциям человеческого тела, пришли плоеные воротники испанских костюмов и женские металлические корсеты. Новый костюм стал многослойным, вычурным, нефункциональным и ненатуральным.

На костюм стиля барокко оказал влияние военный костюм периода тридцатилетней войны. Чтобы смягчить воинственный характер костюма, прибегали к кружевам, которыми в изобилии украшали воротник, манжеты и даже внутренние края ботфортов (рис. 57). Суживающиеся панталоны доходили до коленей, камзол стал коротким, рукава исчезли. Дополняли такой костюм мягкие черные широкополые шляпы. К этому костюму полагались шелковые или шерстяные чулки в цвет костюма. Чулки имели на боках декоративные треугольники в виде стрелок. Основным видом мужской обуви были сапоги с раструбами. Их не только надевали для верховой езды, но и носили повседневно. Голенища этих сапог - чаще натуральных охристых цветов - были с крагами из замши (рис. 58). Изнутри в три ряда к сапогам пришивали генуэзские кружева или оборки из голландского батиста, так называемый канон.

Рис. 57. Мужской костюм стиля барокко
Рис. 57. Мужской костюм стиля барокко

Начиная с 1635 г. высокие сапоги были вытеснены низкими (почти до щиколоток). Носили также сапоги, голенище которых в виде воронки спускалось на подъем стопы.

Рис. 58. Сапоги мушкетеров (XVII в.)
Рис. 58. Сапоги мушкетеров (XVII в.)

Возникновение коротких сапог при коротких панталонах потребовало оформления коленной части ноги, не прикрытой ни обувью, ни панталонами. С этой целью применялись специальные наколенники из густо собранного в сборку накрахмаленного батиста или повязки с кисточками.

В нарядном костюме господствовали матерчатые гетры, которые прикрывали верх стопы и щиколотку. К концу периода стиля барокко квадратная носочная часть туфель и сапог уменьшилась в объеме. Сапоги со шпорами и кожаными нашпорниками в виде четырехлистника стали носить не только военные.

В 1645-1660 гг. вместо придворных сапог появились закрытые гладкие туфли на низком каблуке с бантами, розетками и пряжками на подъеме (рис. 59).

Рис. 59. Мужские нарядные туфли (XVII в.)
Рис. 59. Мужские нарядные туфли (XVII в.)

Положение тела при движении изменилось: во дворцах и храмах ходили, приподнявшись на носки. В связи с этим появилась обувь с каблуком, которая способствовала удержанию фигуры в новом пластическом положении. Значительным нововведением этого периода стали красные каблуки - символ привилегий господствующего класса. Начиная с 50-х годов и до конца XVII столетия форма туфли, доходившей до щиколотки и имевшей удлиненную носочную часть, видоизменяясь, развивалась. Появился высокий каблук, достигающий 7-8 см. Обувь стала спокойнее по форме, сдержаннее в украшениях, пластически выразительнее. Туфли имели язык, закрывающий почти полностью верхнюю часть стопы (рис. 60). Для выхода на улицу, особенно в ненастную погоду, существовали кожаные туфли без задников - прообразы современных галош. Они имели мягкую конструкцию, но были смонтированы на жесткой кожаной плоской подошве (платформе), чтобы высокий каблук не уходил из-под стопы. Новостью в обуви явился рант. Он был технологически необходим, так как служил для скрепления жесткой подошвы с верхом. Очень трудно было затягивать носочную часть вручную, поэтому самый кончик носка был уплощен и несколько нависал над подошвой.

Рис. 60. Женская обувь на платформе (XVII в.)
Рис. 60. Женская обувь на платформе (XVII в.)

Женские туфли становятся более легкими и изящными, значительно увеличился каблук, крокуль изысканно изогнулся. Появились пантофли для дома с высоким, узким, плоским каблуком, называемым муль (рис. 61). Обувь, кроме уличной, как правило, изготавливали обычно из тех же светлых дорогих тканей (парчи, муслина, тафты), что и платье. Рюши, банты, кружева, розетки в равной степени окаймляли платье и обувь.

Рис. 61. Пантофли на каблуке муль
Рис. 61. Пантофли на каблуке муль

Широко применялась ажурная перфорация для верха обуви. Иногда союзка напоминала больше кружевную ткань с замысловатыми узорами, чем кожу. Ремесленники изощрялись в разработке орнаментальных композиций. Женщины широко пользовались разнообразными патинами - кожаными галошами, надевавшимися поверх шелковых туфель (рис. 62). Галоши украшали вышивками и лентами.

Рис. 62.  Патина (а) и туфли с привязанными патинами (б) (XVIII в.)
Рис. 62. Патина (а) и туфли с привязанными патинами (б) (XVIII в.)

Разделение кожаных изделий по половозрастному признаку началось еще в XVI в. Различали сумки для пожилых, сумки для девушек, детские сумочки, мужские, женские и др. В XVII в. это деление стало еще более резким. Постепенно дорогие кожаные изделия стали заменяться более дешевыми: начали исчезать кожаные пояса с золотыми украшениями, серебряные сумочки, отделанные драгоценными камнями. В XVII столетии основное место в украшении аксессуаров заняла вышивка, которая заменила украшения из драгоценных металлов. Возникла тесная декоративная связь между украшениями рукавиц, сумок и манжет рукавов. В XVII в. появился крой перчаток, очень близкий сегодняшнему. Женские перчатки оканчивались кружевами. Короткие рукава костюмов (3/4) заставили продолжить длину перчаток до локтя.

Костюм стиля барокко представляет собой единое целое, но выразительность его достигается внешними компонентами, а не той пластической законченностью, которая была присуща костюму Древней Греции и готического периода. Широкое применение форм, в основе которых лежат прямоугольник и трапеция, придает костюму устойчивость. Эти же формы характерны для носка и каблука обуви. Однако всякая конкретная, четко выраженная форма затушевывается обилием украшений и отделок, все утопает в завитках и цветистом орнаменте. Поэтому связь между частями костюма этой эпохи можем обозначить условно как ритмически-декоративную.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





© Злыгостев Алексей Сергеевич, 2013-2017
При копировании материалов просим ставить активную ссылку на страницу источник:
http://shoeslib.ru/ "ShoesLib.ru: Изготовление обуви"