Раздел второй. Теоретические основы художественного проектирования изделий из кожи

Глава 1. Терминология современного художественного проектирования

Одежда и обувь - совокупность покровов, защищающих человека от внешних воздействий. Под костюмом^* понимается определенная образно-художественная система частей одежды и обуви, характеризующая индивидуальность человека или общественную группу людей. В понятие "костюм" входят: одежда, обувь, прическа, головной убор, перчатки, украшения, грим. Костюм можно рассматривать только в связи с определенным образом человека, манерой ношения, пластикой и характерным жестом, что отличает это понятие от понятия "одежда", т. е. костюм несет в себе уже психологическую или образную характеристику. Можно сказать, что костюм - обычай, т. е. внешнее проявление чего-то более устоявшегося, существенного.

^* (По-итальянски kostume - обычай и правы, по-французски costume - костюм.)

Проектирование^* - процесс, включающий анализ проектного задания, обобщение материала, выполнение эскиза, макета, расчет технологического процесса, художественное конструирование, изучение социологических и экономических требований.

^* (По-латыни projectur - брошенный вперед.)Художественное конструирование - метод и неотъемлемая составная часть процесса проектирования промышленных изделий, предназначенных для непосредственного использования человеком. Художественное конструирование состоит из двух частей: определения принципа и характера формы вещи (объемный или плоский эскиз или макет) и технической разработки, результатом которой являются чертежи деталей, узлов, а также изделий в целом.

Художественно-техническое моделирование- прием художественного конструирования, позволяющий проверить выдвинутые проектные предложения на объемных изображениях определенного масштаба - макетах и моделях.

Дизайн - термин, обозначающий новый вид деятельности в проектировании предметов среды. Дизайн разрабатывает образцы рационального построения предметной среды, соответствующие сложному функционированию современного общества. Под дизайном можно понимать лишь одну его область - проектирование эстетических свойств промышленных изделий.

Комплект - набор элементов и частей костюма, объединенных определенными признаками - цветом, материалом, назначением. Комплект может иметь неограниченное число взаимозаменяемых составляющих.

Ансамбль - созданный по единому первоначальному художественному замыслу костюм, в котором детали согласованы между собой и подчинены единому целому. Ансамбль обладает средствами наиболее полного раскрытия определенного художественного образа. Ансамбль имеет сложную структуру, состоящую из нескольких частей, включая обувь, головной убор, украшения и др. Для ансамбля характерна многослойность, жесткая система взаимосвязи и обязательность одновременного ношения всех его частей.

Гардероб - подобранная совокупность одежды, обуви, аксессуаров для всех необходимых случаев жизни одного человека или группы людей.

Модель - новый по виду, форме и материалу образец.

Коллекция - серия моделей различного назначения, построенная на основе единого образного решения, стиля, конструкции, базовой формы и структуры материалов. Коллекция может охватить весь ассортимент или изделия только одного сезона.

Макет - условное объемное изображение предмета, дающее представление о его форме, пропорциях, функциях.

Первостепенное значение при проектировании в условиях промышленного производства приобретают вопросы нормализации и унификации конструкций.

Нормализация конструкций - это применение в данном изделии стандартных деталей и узлов.

Унификация конструкций - многократное применение специальных (еще не нормализованных) деталей и узлов в различных изделиях.

Типаж изделия - это технически и экономически обоснованная совокупность типов и типоразмеров изделий, объединенных общностью назначения с прогрессивными показателями, учитывающими существующую и перспективную потребность народного хозяйства. В основе типажа лежит единая конструкция и базовая форма изделий.

Типизация - выделение общих признаков и объединение на основе их в группы изделий.

С точки зрения интересов производства типизация конструкций дает следующие преимущества:

сокращение числа типоразмеров;

укрупнение партий, т. е. увеличение серийности выпуска;

сокращение сроков конструирования и освоения изделий каждого типоразмера.

Ряд типоразмеров (размерный ряд) - это ряд основных параметров изделий одного типа, дополненный другими характеристиками (единая серия изделий).

Понятия "стиль" и "мода" существуют на протяжении многих веков развития форм одежды и обуви. Проектирование любого предмета всегда происходит в рамках определенного стиля, который накладывает отпечаток на его форму, конструкцию, детали, декор.

Под словом "стиль" мы подразумеваем исторически сложившуюся, относительно устойчивую общность признаков образной системы средств и приемов художественного выражения, обусловленную единством идейного содержания. Эта общность проявляется одновременно во всем (в архитектуре, литературе, живописи, костюме) и вытекает из политической, психологической и экономической жизни общества. Для каждого стиля характерен своеобразный круг идей, образов, тем, приемов.

Классификация стилей тесно связана с историческими и социологическими закономерностями развития мира. В классовом обществе стиль всегда выражает идеологию господствующего класса. Мировоззрение нового класса не сразу находит художественное выражение.

Художники класса, формируя его стиль, отталкиваются от стиля ранее господствовавших классов (закон антитезы) и опираются на классово-родственные стили других стран или других эпох (закон подражания)^*.

^* (Плеханов Г. В. Искусство и общественная жизнь. М.)

Условно в истории развития европейского искусства можно выделить стили: классический, средневековые (византийский, романский, готический), ренессанс, барокко, рококо, ампир, современный.

Каждый стиль в своем развитии проходил три стадии: вначале ему было присуще нечто демократичное и конструктивное, затем он начинал приобретать черты декоративности, которая постепенно достигала предела, что приводило к разрушению конструктивных основ стиля и его гибели.

Стиль отражает существенные факторы в жизни общества. Глубокие связи мы находим в пределах стиля между различными формами искусства, что характеризует определенную культуру в целом. Органическое слияние костюма с окружающим миром предметов и архитектуры является стилевым признаком культуры. Несмотря на разницу в материалах, задачах и масштабах, архитектура, скульптура и костюм следуют сходным законам формообразования, подчиняются единым принципам построения и символическим системам.

Каждому историческому периоду свойственны характерные для него формы, определенный идеал человека, выражающийся в значительной степени в костюме.

В основе идеи формы костюма любого исторического периода были образ и фигура человека - полная или худая, с определенным пластическим изгибом. Фигура человека была модулем и для архитектуры. В основе исторической и древней архитектуры также лежит единое стилевое и образное начало. Каждой эпохе свойствен свой идеал человеческой фигуры, свои формы и цвет.

Костюм более, чем другие продукты творчества, находится под влиянием стилеобразующих процессов, которые оказываются связанными не только с творчеством дизайнеров, но и с характером производства изделий, со вкусами и ценностными ориентациями потребителей, с темпами морального устаревания элементов костюма (в том числе обуви).

При формировании любого стиля, в том числе и современного, происходит формализация и известная унификация средств художественной выразительности. По мере вовлечения в культурное общение новых регионов происходит расширение границ стилевого единства. Стилевое единство всегда способствует повышению художественного уровня произведений.

Заложенные в 20-е годы основы стилевой системы продолжают определять фундаментальные черты нового стиля. Стиль - это категория формы. Форма реализует определенное содержание, обладая при этом известной самостоятельностью. Идеи сопутствуют стилю, они могут им управлять, но не являются его прямыми носителями. За стилем как общностью формы располагаются другие общности и системы: система мировоззрения, общность метода, система жанров, иконографическая общность.

Все эти общности и системы находятся во взаимозависимости со стилем - управляют им или подчиняются ему, но не совпадают с ним.

Любой стиль в процессе развития проходит три стадии: становление, зрелость и упадок. Продолжительность стадий может сокращаться, что свойственно, например, стилю XX в., но исключить какую-то стадию нельзя.

Потребность в стилевом единстве предметной среды сохраняется сейчас, но проявляется множественно: и в поисках единства региональных и творческих школ, и в целевом, функциональном единстве стиля, и в тех формах стилевого единства, которые возникают из единства условий жизни и из единства производственных процессов.

Мода - непродолжительное господство в определенной общественной среде тех или иных вкусов, проявляющихся во внешних формах быта, особенно в костюме.

В отличие от стиля мода характеризуется более кратковременным и поверхностным изменением внешних форм предметов быта и художественных произведений.

Понятие "мода" относится преимущественно к явлениям культуры. Так как культура охватывает широкий круг вопросов жизнедеятельности людей, то в это понятие включают материальные и духовные ценности, выработанные человечеством в процессе его развития. Понятие "мода" в отличие от понятия "стиль" относят к внешним формам культуры (например, мода на джинсы, высокие каблуки), но она может касаться некоторых философских концепций, поэтов, художников, манеры поведения.

Модными принято называть явления, вызывающие достаточно массовый интерес и положительную оценку. Неотъемлемой особенностью моды является ее временный характер. Мода может распространяться на вещи, созданные в далеком прошлом, например сандалии или перчатки с крагами. Однако произведения народного творчества, а также великих мастеров прошлого мы не назовем модными. Это вечная ценность, хотя периодически мода может возникать то на предметы народного творчества, то на произведения мастеров той или иной эпохи. Преходящий характер моды вызывает ее "моральное старение" прежде, чем она успеет исчерпать все свои формы. Источники существования моды и психологических мотивов следования ей коренятся в явлении социального престижа.

Л. В. Петров^* говорит, что наиболее ярко мода проявляется там, где отсутствуют устойчивые личные критерии оценок и что подверженность моде препятствует формированию таких критериев. Но нельзя принять эту точку зрения как догму. В моде есть и положительные,, и отрицательные объективные и субъективные стороны. Мода отражает стремление людей к постоянной новизне, смене форм, желание установить стабильность в стиле. С помощью моды то или иное явление охватывает большую группу людей, вводит в жизнь новые достижения науки и техники.

^* (Петров Л. В. Мода как общественное явление. М., Знание, 1974.)

Исходя из требований производства и сбыта, моду используют при организации спроса на ту или иную продукцию. Поэтому мода может служить также проповедником вредных в идеологическом отношении вещей, быть рекламой якобы необходимого для жизни. В костюме мода проявляется особенно активно. Ведь главным при создании костюма является формирование определенного, идеального, образа человека с помощью деталей одежды, обуви, грима. Следовательно, перенимая тот или иной костюм, мы вольно или невольно перенимаем и черты нового образа с его определенным идеологическим содержанием.

В. И. Толстых^* говорит, что влияние, оказываемое модой на человека, зависит прежде всего от образа жизни, характера и уровня культуры общества, в котором она функционирует. Политика моды, т. е. ее социальная и идеологическая ориентация, определяется ценностными установками общества и личности, которые и обусловливают динамику ее развития.

^* (Толстых В. И. Мода за и против. М., Искусство, 1973.)