§ 6. Обувь готического периода (XII-XIV вв.)

Готика проникла в самые отдаленные уголки мира, но она была европейским стилем и наиболее совершенные формы дала в Северной Франции, Англии, Германии. Готическое искусство отражало религиозно-идеалистическую философию той поры - схоластику, основанную на церковных догмах и отличающуюся беспредметными рассуждениями. Эта философия была недалека от мистики. Мир для людей этой эпохи был полон чудес.

Готическое зодчество характеризуется стрельчатыми сводами, обилием каменной резьбы, полной подчиненностью архитектурных форм вертикальному ритму. Вертикальные линии господствовали не только и архитектуре, но и в костюме, обуви, прикладном и станковом искусстве.

Для готики была характерна самостоятельность каждой формы.

В этот период началась специализация в портновском и сапожном ремесле. Появились крой и топкая стальная игла, позволяющая сшивать мелкие детали. Кроме того, стали использоваться вытачки, что дало возможность создавать сильно затянутые платья, очень узкую обувь (рис. 38).

Рис. 38. Французские придворные костюмы (XII в.)

Асимметричное решение, подчеркнутое цветом, общее стремление к форме вытянутого треугольника придавали костюму невиданную в истории остроконечность, динамичность; на это направлены были все элементы и детали костюма. Острую вытянутость костюма смягчает S-образная конфигурация его силуэта, представляющая собой очень сложную криволинейную систему (рис. 39).

Рис. 39. S-образная форма силуэта

Для изготовления обуви использовалось черное или красное с пурпурным оттенком шевро. По форме это были мягкие полусапожки, закрывающие щиколотки. Их украшали аппликацией, просечками, вышивкой контрастного основному тону цвета. Применялось вшивание канта или шнура в качестве декоративной отделки. Стилизованные узоры напоминали геральдические византийские мотивы.

В XII в. в Европе появились женские туфли с верхом из шелковой ткани и подошвой, обтянутой той же тканью.

Из мягких кож изготавливали мягкие высокие сапоги хуссо (рис. 40) для конной езды, которые надевали поверх шерстяных чулок. Хуссо впоследствии сменили высокие сапоги. На эту обувь шли кожи из шкур телят и коз.

Рис. 40. Хуссо

На тонкие суконные или кожаные хуссо или другую обувь в XIV в. надевали деревянные или кожаные галоши патины (рис. 41). Это были подошвы, которые прикреплялись к обуви ремешками из черной кожи с пряжкой. Лаковые патины служили представителям высшего сословия для выхода на улицу.

Рис 41. Патина

Если проследить развитие формы средневековой обуви по периодам (1124-1307 гг., 1307-1399 гг., 1399-1485 гг.), соответствующим ранней, высокой и поздней готике (рис. 42), то видно, что первый период характеризуется переходными формами в одежде и в обуви от византийской к европейской готической.

Рис. 42. Схема изменения конфигурации подошвы средневековой обуви

К концу XIV в. обувь становится выше и плотнее облегает ногу, наблюдается все большее стремление к вытянутости и асимметрии. В период высокой готики, когда в архитектуре утвердилась форма стрельчатой арки, длина стельки обуви достигла 80-90 см. Появился особый тип обуви - высокие кожаные мягкие сапоги, достигающие бедер. Такие сапоги мужчины надевали к короткой верхней одежде.

Во второй половине XIV в. обувь стала такой узкой, а носочная часть такой длинной, что ее свернули в трубочку. Удлиненная узкая обувь была распространена по всей Европе, она повлияла даже на форму рыцарской металлической обуви (рис. 43). Ее называли кольцеи рострати или солютаре рострати. Она представляла собой туфли с подвижными звеньями и узкой, загибающейся вниз носочной частью. Туфли такой формы были заимствованы из Сирии.

Рис. 43. Рыцарская металлическая обувь

К концу XV в. увлечение острыми формами в Европе несколько ослабло, костюм приобрел декоративность и большую статичность, форма обуви стала спокойной. Во Франции длина обуви стала несколько сокращаться после 1480 г., однако в Германии обувь с длинной и острой носочной частью носили до первого десятилетия XVI в.

На протяжении долгого периода основными формами мужской обуви наряду с хуссо были башмаки (рис. 44) и шоссы.

Рис. 44. Крой башмаков готического периода

Шоссы - длинные чулки-штаны - выкраивали из сукна одного или двух цветов и по следу нашивали тонкую кожу. Изготовление шоссов требовало снятия большого количества мерок (рис. 45) и большой обработки утюгом.

Рис. 45. Расположение мерок на суконном чулке

К женскому платью полагались суконные, обычно белые, шоссы. Высота их не превышала колена, они застегивались или подвязывались тесемками. На шоссы надевали черные кожаные полусапожки с очень узким носком - пулены.

В XV в. ремесленники и простой люд носили кожаные чулки, пристегнутые сбоку к штанам, так называемые шосс-ронд (рис. 46).

Рис. 46. Средневековые чулки шоссронд (а) и галоша (б)

С 1415 г. подошву стали выкраивать отдельно для правой и левой туфли. Для удобства ходьбы подошву несколько утолщали в пяточной части, а носочную часть загибали вверх; позднее появился низкий каблук (рис. 47). Обувь делали со шнурками или внутренней застежкой.

Рис. 47. Средневековая туфля

В XIV-XV вв. произошло разделение ремесленников на перчаточников, поясников, сумочников. Рукавицы появились значительно раньше перчаток - в эпоху феодализма. На Западе принято было носить рукавицы с выходной одеждой еще в III в. Когда их начали носить короли Германии, они приобрели символ власти. Во Франции и Англии необходимым атрибутом власти перчатки (рис. 48) стали в XIII-XV вв. Они несли также знаковую функцию. Брошенная перчатка служила вызовом рыцаря на поединок. Женскую перчатку рыцарь прикреплял к знамени в период турниров и военных походов. Красили перчатки в зеленый, красный, синий, серый цвета.

Рис. 48. Рыцарская перчатка

Рукавицы делали из кожи оленя и кролика. На охоте сокольник носил одну рукавицу из кожи буйвола. Зимние рукавицы подшивались мехом ягненка, кролика. В связи с оживлением строительства в XII в. строители и каменотесы также использовали рукавицы.

Рис. 49. Женская сумочка (XIV в.)

Быстрым изменением подвергались пояса и женские сумки, которые вначале носили на поясе. Сумки были мягких конструкций с пышным декором и сложными замками в виде элементов городской архитектуры (рис. 49). Женщины надевали пояс поверх нижнего белья и прикрепляли к нему ключи. Такие пояса назывались демицент. Пояса не только держали одежду на талии, но и имели символическое значение. Известно, что на казнь вели без капюшона и без пояса. Модные пояса, носимые во Франции на длинных платьях, достигали в ширину 5-6 см и имели металлические украшения. На пояса вешали различные кошельки, футляры для ножниц, ножи. Иногда концы поясов свешивались ниже коленей. Немецкий пояс дусинг был атрибутом рыцарского снаряжения.