§ 10. Изделия из кожи XIX в.

XIX столетие вошло в историю моды как время быстро меняющихся направлений. Стиль этого периода можно назвать стилем имитаций. Как в калейдоскопе проходили все минувшие стили: классицизм,?

который напоминал ренессанс, псевдоготика, новое барокко, новое рококо. Однако следует отметить, что, несмотря на постепенные изменения одежды, ее отделок и украшений, обувь оставалась почти без украшений, смена ее форм происходила очень редко.

В период Директории и Консульства (конец XVIII в. и начало XIX в.) во Франции появилось тяготение к античным образцам и к искусству Востока: вошли в моду ткани ярких цветов в женских костюмах, страусовые перья в головных уборах. Наряду с этим в гражданских костюмах царствовала англомания. Военный мундир состоял из коротких белых панталон, белых чулок и двурогой шляпы. К каждодневному мужскому костюму полагались высокие черные сапоги (рис. 68, а) с отворотами из замши или очень низкие ботинки и туфли (рис. 68, б), часто с широким вырезом, пряжками и бантами. Затем модными стали гамаши (рис. 68, в), которые надевали поверх башмаков. На бал надевали закрытые туфли из лаковой кожи (рис. 68, г).

Рис. 68. Мужская обувь (первая половина XIX в.)

В 1807 г. на смену сапогам с вырезом в форме полукруга и полусапожек, просторные воронкообразные голенища которых едва доходили до икр, пришли гусарские сапоги с двумя швами вдоль голенища (рис. 68, 5).

Для женского костюма характерны были легкая батистовая туника с глубоким вырезом в духе классицизма, с длинным шлейфом и легкие сандалии или тапочки. Эти туалеты дополняла масса ювелирных украшений с революционными эмблемами, а также камеи. Пальто были также легкими с боковой застежкой. Необходимым дополнением костюма стала небольшая сумочка для мелочей - ридикюль (рис. 69, а).

Рис. 69. Ридикюль (а) и сумочка в форме мешка (б)

В период империи Наполеона I возник стиль ампир, родившийся в недрах классицизма. Для него характерны строгие и монументальные формы и обращение к древнеримским и древнегреческим декоративным формам.

Первые годы правления Наполеона I связаны с реформами не только в политике, экономике, но и в костюме: в него вошли элементы военной одежды. Были введены отличительные знаки: например, для одежды императора - карминовый цвет, золотые украшения, шляпа с четырьмя перьями. Символы цветов, установленные Наполеоном, сохраняются отчасти и сейчас. Модными стали тяжелые ткани - шелка, бархаты; непременным элементом придворного женского костюма сделался плащ, прикрепленный к плечам. Дополнением к костюму служили легкие шелковые туфли (рис. 70, а), лаковые туфли с розетками. Мужчины носили мягкие узкие сапоги (рис. 70, б).

Рис. 70. Шелковые туфли (а) и сапоги (б) периода Реставрации

Реставрация во Франции власти Бурбонов означала возврат к прежним порядкам и этикету, к искусству позднего французского Возрождения. Для искусства периода Реставрации (1820-1850 гг.) характерна демократизация костюма.

В период Реставрации классовая разница в костюме постепенно стирается. Значительную роль в этом сыграл народный костюм, который все больше начинает воспринимать черты городского костюма. По костюму уже нельзя верно определить классовую принадлежность человека. Так, например, фрак надевает и лакей, и его господин.

Характерной особенностью моды этого периода можно назвать появление корсета и декольте.

В 1830-1848 гг. в Германии, а затем во Франции и других странах оформилось новое направление в искусстве - романтизм, для которого характерны идеализация прошлого, главным образом средневековья, индивидуализм.

Воплотить романтизм в костюме было чрезвычайно трудно, так как этот стиль характеризуется отходом от норм, от конкретности. Никогда еще мода не отходила так от классики, как в этот период.

Отдельные элементы костюма черпали в самых различных эпохах: и в ренессансе, и в средневековье.

В период романтизма изменился идеал женщины. Теперь считалась красивой женщина с узкой талией, меланхолическим выражением худого бледного лица. Поэтому вместо классической простоты в женском костюме - резко очерченная талия, тяжелый низ платья, непропорционально широкие рукава, береты, нелогичное расположение украшений. В мужском костюме господствует средневековый плащ, длинные остроконечные туфли. В моду входят усы и бороды.

В период романтизма модными были сумки в форме мешка (рис. 69, б).

Модной мужской обувью считались сапоги и туфли с острыми носами, характерными для средневековья. Новшеством были резиновые и кожаные (рис. 71, а) галоши.

Рис. 71. Мужская обувь (вторая половина XIX в.)

До 1850 г. существовали узкие бальные туфли с завязками (рис. 72, а). Вечернюю обувь для женщин обычно делали из атласа, окрашенного в соответствующий одежде цвет. Правила ношения одежды были довольно строгими, в особенности для молодых девушек. Так, на балах они должны были быть в светлом платье, белых или светлых атласных туфлях. Эти туфли делались на симметричной подошве.

Рис. 72. Женская обувь (вторая половина XIX в.)

До 40-х годов XIX в. мужчины носили фраки из цветных тканей (излюбленными были синий, зеленый, коричневый цвета) с черным бархатным воротником и сапоги военного покроя (рис. 71, б).

В 50-х годах модными стали черные фраки. Сапоги с отворотами служили лишь для верховой езды. К брюкам, не достигавшим подъема ноги, надевались цветные узорчатые носки и короткие штиблеты на пуговицах и резинках. Позднее стали носить ботинки со шнуровкой и плоской носочной частью, выполненные из пестротканых материалов (рис. 71, в). Дома с цветным халатом носили обувь романтического характера: татарские туфли с загнутыми носами, черные бархатные черкесские сапожки с вышивкой золотом и т. д.

В 40-60-е годы широкое распространение среди мужчин и женщин получили сапоги с верхом из клетчатого или полосатого сукна. Кожа использовалась для верха обуви повседневной носки.

В 70-х годах в моду вошли мужские светлые башмаки из желтой или коричневой кожи. Сначала их носили только летом, а затем в любое время года.

Примерно с 70-х годов XIX столетия начала изменяться конструкция обуви: шелка и бархат уступили место сравнительно твердой коже.

Верх обуви теперь выкраивали из пяти и более деталей, так как сшивание их не представляло трудности, а расчленение заготовки на большое число деталей сокращало отходы производства. Вся конструкция стала более жесткой, появилась обувь с застежками, шнуровкой, в основном высокие ботинки (рис. 72, б). Обувь, предназначенная для ходьбы по улице, была преимущественно гладкой, украшением могла служить лишь перфорация.

В корне изменился характер конструктивных линий - они стали более сложными. Этот утвердившийся в конце XIX в. тип промышленной конструкции обуви дошел до сегодняшнего дня.

В 80-х годах появились высокие мужские сапоги до коленей и женские "башмаки для гулянья" (рис. 72, в).

В 90-х годах XIX столетия появился английский башмак, каблуки при этом делались постепенно все шире и ниже (рис. 71, г). На форму обуви оказали свое влияние теннис и велосипедный спорт. Распространение получили удобные туфли на плоской резиновой подошве с верхом из холщовой ткани или из оленьей кожи, со шнурками. Их применяли для игры в теннис и катания на лодках.

Очень популярны были гетры. Они могли быть белыми, серыми или черными. Для спорта гетрам предпочитали длинные кожаные гольфы (рис. 71, д). Их надевали с широкими штанами, застегивающимися у коленей, и с чулками. В торжественных случаях принято было появляться в сапогах с верхом из серого сукна.

Появились ботинки для езды на велосипеде, для катания на лыжах, для охоты, для рыбной ловли и т. д. Особым событием в этот период следует считать появление женских зимних ботинок (рис. 72, г) и ботинок для коньков.

Конец XIX в. отмечен в истории как период наивысшего расцвета эклектизма, смешения стилей, поиска и смелых экспериментов.

Увлечение декоративностью особенно сказалось на всех дополнениях к костюму: манжеты, сумки (рис.73), перчатки - все пышно орнаментировалось лентами, сутажом, вышивкой.

Рис. 73. Сумка, вышитая бисером (конец XIX в.)

С середины XIX столетия наблюдается тесная связь между длиной платья и формой обуви. С 1860 г. платья стали носить такой длины, что было видно ногу чуть выше щиколотки. В это время появился высокий шнурованный ботинок, который фактически закрывал ногу.

Использование в производстве обуви машин, в первую очередь швейных (в последней четверти XIX в.), привело к резкому повышению производительности труда, росту общего количества продукции, изменению конструкции и формы обуви. Заготовка стала более расчлененной, форма - более жесткой.

Наметившаяся в конце XVIII в. разностильность в костюме особенно усугубилась в эпоху второй промышленной революции, когда начало складываться машинное производство. Одежду, обувь, головные уборы стали изготавливать разные предприятия, не имеющие между собой тесного контакта и создававшие изделия из разнообразных материалов в разных стилях.

Костюм стал эклектичным: одновременно носили широкополые тяжелые шляпы и маленькие узкие кожаные туфли. Стилевое единство в костюме неизбежно нарушалось, так как менялся не весь костюм, а только его отдельные детали. Одежда укорачивалась постепенно. Резкий скачок произошел в 20-х годах XX столетия, когда длина платья стала выше коленей, но ненадолго, вскоре она вновь достигла середины икры.