§ 4. Цвет обуви как части костюма

При разработке цветовых сочетаний в обуви художник- модельер должен учитывать, что введение дополнительного цвета в обувь влечет за собой обязательность этого цвета в костюме.

Гармония цвета в костюме требует, чтобы один цвет доминировал, но в некоторых вариациях. Так, например, к светло-бежевому пальто могут быть подобраны темно-коричневые туфли и сумка и светло-кремовая шляпа. Выбор ряда сочетающихся холодных или теплых тонов должен зависеть от внешнего облика человека.

Равновесие цвета лучше всего достигается при условии, что большие плоскости должны быть спокойного цвета, небольшие - контрастного. Чем больше плоскость, тем спокойнее должен быть ее цвет. Контраст может создаваться за счет изменения оттенка, насыщенности, интенсивности (темное и светлое, яркое и неяркое). В костюме нужно сочетать не более трех цветов. Обувь по цвету не должна выделяться из всего костюма, даже если она играет главную композиционную роль. Выделяющаяся яркая и светлая обувь может укоротить фигуру, зрительно увеличить объем ноги. Часто подбирают аксессуары по принципу ритмического цветового повтора, например красное платье, белые перчатки, красные туфли, белая шляпа, белые цветы и т. д. Однако если белые перчатки и белый головной убор, который очень оживляет лицо, удачны, то белые туфли уже назойливо повторяют один и тот же цвет и не завершают пластически костюма, создают излишнюю дробность. Белые чулки, обувь и головной убор уместны в детском костюме.

Цвет обуви обобщает, дополняет, завершает общую цветовую гамму костюма. Как правило, цвет обуви несколько приглушен. Это связано с тем, что темная обувь не мешает пластическому движению костюма, делает фигуру более стройной и динамичной. Оценивая величину формы, мы начинаем рассматривать человека от ног, двигаясь по направлению к голове и обратно. Ноги в целом играют особую роль в организации пластического движения формы. Если обувь контрастна по тону или цвету, то она нарушает пластичность костюма, создает скачкообразный ритм, наиболее характерный для спортивного или молодежного стиля. Вспомним, что эти черты в основном были свойственны динамичному костюму 20-х годов XX столетия.

Если нужно подчеркнуть пластичность, спокойствие и элегантность костюма, обувь должна иметь "результативный цвет", т. е. цвет, полученный при смешении цветов костюма, что создает общее цветовое впечатление. Если замысел строится на ритмичности цветов, то цвет обуви должен быть контрастным по отношению к основному цвету.

В обуви сочетание двух цветов является очень обязывающим и должно согласовываться с цветом других частей костюма. Надо помнить, что в этом случае подбор цветов затруднителен, поскольку один и тот же цвет разных фактур (например, шерсти и кожи) очень меняется (зеленый цвет шерсти и кожи различаются).

При проектировании гардероба для каждой группы людей следует помнить, что с помощью сумки, обуви, шляпы и перчаток, выдержанных в определенной цветовой гамме, можно, имея всего два или три костюма получить различные варианты.

Если ансамбль решен в коричневом цвете, то он выглядит монотонно. В этом случае возможны дополнения бежевого цвета, дающего родственное сочетание, а также дополнения контрастных цветов - бирюзового и красновато-оранжевого. Женщина высокого роста должна использовать шляпу или шарф контрастного цвета. При широких бедрах следует избегать контрастных сумок или перчаток. Для людей невысокого роста желательна единая цветовая гамма для костюма и аксессуаров. При широких плечах шляпа, сумка и туфли должны быть одного цвета.

При проектировании единичной, уникальной модели цветовая гамма должна быть непосредственно связана с цветом волос, кожи и глаз конкретного человека. Цветовая гамма промышленной коллекции включает в себя определенное число цветов, обязательных для моделей, входящих в данную коллекцию. Это позволяет создать необходимые условия для создания ансамбля, а также определенный образ группы изделий.