Глава 2. Роль цвета и тона в художественном проектировании

§ 1. Цвет - элемент композиции

Цвет - мощное выразительное средство. Цвет, как и музыка, может дать чувству определенную направленность.

Цвет являлся символом жизни и смерти, выражением радости и горя. Французские импрессионисты светлой и яркой цветовой гаммой, тенями, игрой мазков умели придать полотну трепетность, рельефность, незаконченность, создать впечатление формирования образа на глазах у зрителя.

Функции цвета в предметах прикладного искусства очень разнообразны.

Цвет воспринимается только в связи с другими цветами. Цвет ткани и обуви неотделим от рисунка, пространства, окружения и назначения их.

При создании костюма всегда задается колорит: цвет лица, глаз, волос. Из костюма должны быть исключены такие цвета, которые придают лицу синие, землистые оттенки.

Цвет лица необыкновенно богат оттенками; он должен определять колористическую гамму костюма.

Такие три понятия, как "краска", "цвет", "колорит", тесно взаимосвязаны. Без краски не может быть цвета, без цвета - колорита.

Краска характеризуется не только цветовым тоном, но и фактурой (масляная, темпера, акварель и др.)- Цвет связан с понятием цветового тона, но в данном случае не включает понятия фактуры. Цвет, например светло-зеленый, охристо-коричневый, бирюзово-зеленый, получается в результате смешения определенных красок.

Колорит передает общий характер сочетания цветов в многокрасочном произведении искусства, означает соотношение красок, вызывающее определенное впечатление.

Колориту свойственно подчинение отдельных цветов единству целого. В массив тона могут быть вплавлены в полном подчинении ему приглушенные краски отдельных пятен. Например, в полотнах мастеров XVIII-XIX вв. общий золотисто-коричневый тон, переходящий местами в зеленоватые и красноватые оттенки, не создает впечатления яркости и эффектности.

Кроме хроматических (окрашенных) цветов, есть ахроматические цвета (бесцветные) - белый и черный, определяющие темноту и светлоту предмета. Абсолютно черного цвета в природе нет, это понятие условно.

Локальный, или истинный, цвет предмета располагается вокруг блика, наиболее освещенной точки предмета. На блестящей поверхности цвет кажется более разбеленным, чем на матовой.

Художник при создании живописного произведения может пользоваться локальным цветом, полученным на палитре, или наносить мелкие мазки различных цветов, которые на расстоянии оптически смешиваются. К такому приему обращались импрессионисты, составляя свои сложнейшие гаммы из отдельных чистых нейтральных цветов.

Еще Леонардо да Винчи заметил, что основных цветов четыре: желтый, синий, красный и зеленый. Они могут быть получены оптически, их выделяет как главные каждый человек, не страдающий дефектами цветового восприятия. Чем же замечательны эти цвета, каковы их преимущества перед всеми другими цветами?

Анализ этих цветов приводит к важным для художника выводам, раскрывающим ряд сложных явлений цветового восприятия. Желтый, синий, красный и зеленый цвета отличаются от всех других тем, что только они могут быть в нашем ощущении и представлении "чистыми" цветами, "чистыми" в том смысле, что они не содержат оттенков или примесей - соседних с ними в цветовом круге цветов.

Другие цвета этими особенностями не обладают и представляются нам смешанными (оптически) из четырех основных цветов. Так, в любом цветовом круге между чистым желтым и чистым красным цветами лежат желто-красные цвета, между чистым желтым и чистым зеленым - желто- зеленые, между чистым красным и чистым синим - сине-красные (фиолетовые и пурпурные), между чистым зеленым и чистым синим - сине-зеленые. Все эти цвета в отличие от четырех основных называют промежуточными цветами.

В то же время четыре основных цвета образуют две пары взаимно дополнительных цветов, что доказуемо логически и подтверждается опытом оптического смешения.

Чистый желтый и чистый синий взаимно дополнительны, именно в силу того, что ни тот, ни другой не имеют оттенков ни красного, ни зеленого, которые могли бы изменить ахроматический цвет, получаемый оптическим смешением чистого желтого и чистого синего. Взаимно дополнительны цвета и другой пары - чистого красного и чистого зеленого, также вследствие того, что они не имеют оттенков желтого и синего, которые могли бы повлиять на ахроматическую смесь чистого красного с чистым зеленым.

На этом основании строится цветовой круг, которым можно пользоваться на практике (рис. 133).

Рис. 133. Цветовой круг

Как известно, в цветовом круге взаимно перпендикулярно располагаются около главных цветов^* пары родственных, родственно-контрастных и контрастных цветов (желто-зеленым цветам родственны сине-зеленые цвета, а красно-оранжевая гамма контрастна сине-зеленой). Родственно-контрастные сочетания активнее, "наряднее" родственных.

^* ( Главными цветами называют оптически чистые цвета без примесей - красный, синий, зеленый, желтый.)

Любой родственный цвет связывает один из главных цветов, но одновременно они контрастны, так как содержат примеси взаимно дополнительных - чистого желтого и чистого синего. Родственно-контрастных сочетаний четыре: 1) желто-красный с желто-зеленым; 2) сине-красный с сине-зеленым; 3) желто-красный с сине-красным; 4) желто- красный с сине-зеленым.

Определенные сочетания образуют контрастные цвета. Они находятся в противоположных основных четвертях круга (желто-красные и сине-зеленые, желто-зеленые и сине- красные) и не связаны никаким "родством". Наибольшей цветовой контрастностью обладают дополнительные цвета. Их можно объединить в четыре эмоционально различных вида: чистый желтый, чистый синий, чистый красный и чистый зеленый.

Контрастные и особенно дополнительные цвета позволяют получить наиболее яркие, эмоциональные, активные сочетания. Однако согласованность цветов не следует отождествлять с гармонией цветов в точном значении этого слова, т. е. с цветовой уравновешенностью.

Родственные цвета могут быть уравновешены равными количествами одного из главных образующих цветов, т. е. могут быть в одинаковой мере желтоваты, синеваты, красноваты или зеленоваты. Это возможно только при условии ослабления насыщенности одного из цветов. Например, гармоничной парой являются светлые цвета желтовато-белый и охристый, как содержащие равные количества чисто желтого, т. е. ослаблением его насыщенности. Особенно популярны гармоничные пары желто-красные и желто-зеленые цвета (например, народные костюмы и вышивки, народные керамические изделия), а также сочетание красного цвета с золотым (например, древние русские иконы, полотна Тициана, Рубенса, Рембрандта).

Все родственные красные цвета содержат равные количества главных дополнительных цветов. Гармоничные пары теплых родственно-контрастных цветов типичны для классической живописи.

В современных живописных полотнах, произведениях прикладного искусства, в одежде, обуви возможны гармоничные сочетания, построенные на контрапункте^* цветов, на их сложных логичных и нелогичных сочетаниях. Это касается сочетаний красного и синего. Они не являются родственными, но могут дать новые неожиданные сочетания.

^* (Контрапункт - искусство сочетания нескольких самостоятельных одновременно звучащих мелодий, искусство присоединения к данному цвету одного или нескольких самостоятельных цветов (голосов, звуков).)

В этом смысле контрапункту противостоит контраст, который присущ в равной степени любой гармонии, даже при сочетании в пределах родственных цветов. Контраст может выражаться не только самим цветовым тоном; яркость, насыщенность, светлота также могут создавать впечатление контраста. Тональная соподчиненность характеризует всю цветовую гамму. Тональных переходов, определяемых степенью светлоты каждого из цветов, очень много. Так, например, максимальное число оттенков серого цвета, которые может отличить человек, достигает 200. Число различных цветовых оттенков в спектре чистых цветов между двумя крайними цветами - фиолетовым и пурпурно-красным - равняется приблизительно 160. Яркость и насыщенность цвета образуют гаммы, которые постепенно изменяются от самой низкой степени этих качеств до самой высокой. Для теоретических рассуждений мы и возьмем за основу цвета с явно выраженным количественным соотношением цветового тона, например, одной тональности - оранжевый, фиолетовый, красно-оранжевый и т. д.

В цветовом круге можно построить только шесть (имея одну тональность) контрастных сочетаний, в то время как родственно-контрастных и родственных пар цветов может быть двенадцать. На этих двенадцати цветах основывается вся цветовая палитра. Гармоничные парные отношения, базирующиеся на принципах контраста или родства, называются устойчивыми, а входящие в них цвета - сопряженными. Необходимо иметь в виду, что образуемое цветовое сочетание всегда тяготеет к устойчивости, переходу в цвет более сопряженный, как бы уравновешивающийся. Как было сказано ранее, наиболее устойчивые цветовые соотношения возникают на расстоянии шести цветов в цветовом круге; неустойчивые соотношения, требующие более сложного гармоничного решения, образуются на расстоянии пяти и менее цветов. Если обозначить цвета в цветовом круге цифрами (см. рис. 133), то получаются следующие соотношения: 1-5; 2-6; 3-8 и т. д., т. е., например,

В таком случае из ближайшего сектора цветового круга может быть добавлен цвет, допустим 1 (желтоватый), в результате чего образуется количественный перевес теплых цветов, который уравновешивает фиолетовые, взятые в небольшом количестве.

Понятие неустойчивости также относительно, так как каждый цвет может быть устойчивым и неустойчивым в зависимости от его тяготения к определенности, или чистоте, цвета.

До сих пор мы разбирали соотношения цветов как бы в одной плоскости, на одной линии цветового круга. Но цвет можно рассматривать и с позиции его тяготения к белому или черному, т. е. с позиции его насыщенности или светлоты, теплоты или холодности.

Если мы разместим по вертикали цвета по степени перехода от черного к белому, разорвем круг и по горизонтали расположим полутона цветов по принципу холодных и теплых, то мы получим бесконечное число цветов, новых по своим свойствам и психологической функции, при этом на каждом пороге светлоты цвет будет терять свою насыщенность, будет становиться теплее или холоднее. Так., например, красные цвета с прибавлением белого становятся холоднее, а черного - теплее. Причем если мы совмещаем крайние чистые цвета на данной ступени светлоты или насыщенности, то получаем серый цвет данной шкалы (рис. 134).

Рис. 134. Тонально-цветовая шкала