Предисловие

Основными направлениями экономического и социального развития СССР на 1986-1990 годы и на период до 2000 года предусмотрено существенно улучшить качество изделий, повысить их технический и эстетический уровень, создавать быстропереналаживаемые поточные линии по выпуску массовых видов модной, красивой одежды и обуви высокого качества.

Дальнейшее повышение качества и снижение себестоимости изделий легкой промышленности непосредственно связано с внедрением индустриальных методов их изготовления, использованием научной методологии проектирования в условиях массового производства.

Специалисты всех отраслей легкой промышленности должны ориентироваться только на промышленное производство, постоянно совершенствуя эстетические свойства продукции. С переходом к массовому выпуску одежды единичное изделие перестает быть уникальным образцом, оно становится элементом типизированного комплекса.

Развитие индустриального метода производства требует широкого обмена научной и технической информацией, укрепления интернациональных связей. При этом происходит межнациональное проникновение культур, установление единых стандартов и эталонов качественного и эстетического уровня изделий.

Социальный аспект образности в произведении промышленного искусства имеет особое значение и непосредственно связан со способом и характером производства. Как известно, лишь форма присвоения делает тот или иной предмет социально значимым. Хотя произведения промышленного искусства не могут прямо выразить социальный смысл, как это делают другие виды искусства, они несут косвенно все черты социальной или экономической системы, в пределах которых они созданы. Все зависит от социального заказа, от функций промышленного изделия. Красивые по форме, но ненужные предметы свойственны капиталистическому рынку. Мы не отвергаем искусство Запада, но мы решительно против того, чтобы в нашу жизнь вместе с психологической функцией костюма перекочевывали и образы.

Буржуазные искусствоведы пропагандируют так называемый эстетический ревизионизм, за демократической рекламой которого совершенно четко проступает стремление защитить капиталистическую систему производства, пропаганда антигуманистических тенденций моды и эстетических концепций. Они пытаются отделить искусство от политики, отрицают историческую связь между ними, проповедуют общечеловеческие проблемы, но отказываются от решения проблем социальных.

Экономика капиталистического производства требует постоянной смены форм, цветов в одежде, которые должны быть контрастными, но это приводит к преждевременному "моральному" старению форм. Защищаемая буржуазными экспертами точка зрения о невозможности прогнозирования моды вытекает из стоящей перед ними цели получения максимальной прибыли.

В социалистическом обществе основным принципом построения одежды должна быть не капризная сменяемость фасонов, а выработка типов и форм костюма, диктуемых социальной целесообразностью.

Производство массовой одежды должно основываться не на стихийности моды, а на принципах социалистической культуры. Для социалистического народного хозяйства, базирующегося на долгосрочном централизованном планировании, постоянное прогнозирование и основывающееся на нем планирование производства изделий, в том числе изделий, зависящих от требований моды, являются общественной необходимостью.

В социалистическом дизайне преобладают конкретные формы вещей, окружающих человека. Необходимо, чтобы предметный мир соответствовал уровню наших общественных отношений.

Окончательный образ типа моделей проявляется лишь в связи с образом человека. Основа проектирования состоит в обогащении произведения жестом, "присутствием" человека. Поэтому в отличие от произведения искусства вообще образ вещей возникает только при взаимодействии "человек - вещь".

Дизайн - термин, обозначающий различные виды проектировочной деятельности, направленные на формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды. Раньше эту соединительную функцию выполняло искусство. Но оно охватывало, как правило, сферу создания уникальных предметов. Сейчас дизайн введен в массовое производство, благодаря чему создаются предметы, отвечающие принципам технической целесообразности и "законам красоты".

Деятельность дизайнера в процессе проектирования сложна и многопланова.

Теория художественного проектирования должна разрабатываться на основе социального заказа, изучения типажей и образов, которым адресуются модели; изучения элементов построения форм в природе, архитектуре, технике; изучения исторического и этнографического наследия человечества; анализа структурных возможностей формы и ее прогнозных ситуаций; исследования функционально-технического и художественного значения различных факторов при формообразовании; анализа современной технологии и технических возможностей промышленного производства с целью реализации художественных замыслов; определения места проектируемого объекта в системе ансамбля костюма.

В этом издании учебника более подробно, чем в 1-м издании, рассматривается роль дизайна в предметно-пространственной среде, отражена проблема взаимосвязи дизайн-программ и комплексных народнохозяйственных программ, дополнены сведения о формировании механизма моды, даны методики прогнозирования обуви, более подробно рассматривается механизм формообразования промышленных изделий.

Автор выражает благодарность за ценные советы и замечания рецензентам д-ру техн. наук, проф. В. П. Нестерову; д-ру техн. наук, проф. К- М. Зурабяну, а также главному художественному руководителю Киевского Дома моделей обуви Ф. М. Рафибекову, канд. искусствоведения И. Г. Меркуровой, канд. архитектуры Ю. С. Лапину, канд. техн. наук Г. А. Бастову.

Предложения и замечания просим направлять по адресу: 113184, Москва, М-184, 1-й Кадашевский пер., д. 12, изд-во "Легкая промышленность и бытовое обслуживание".